セドミクロースキー (デイジー) – ヴラ・チティロヴァ (1966)
チェコ映画レビュー
マックス・レナード・ヒッチングス著
セドミクラースキー（デイジー）は、チェコスロバキアのニューウェーブ映画で、マリー（イトカ・チェルホヴァーとイヴァナ・カルバノヴァー）という二人の若い女性の不運な出来事を描いています。彼女たちはアパートで踊り、大量の食べ物を食べ、たくさんの（かなり年上の）男性と会って、からかったり、嫌がらせをしたり、戯れたりして楽しんだ後、資金と尊厳を奪われたように見える状態で列車で追い払われます。
ヴェラ・チティロヴァ監督のこの映画は、「淫乱な描写」（具体的には食べ物を無駄にする描写）のため公開禁止となったが、今日の基準では穏やかに見えるかもしれない。しかし、いくつかのシーンは依然として衝撃的である。特に、2人の女性がアパートに火を放ち、大きな金属製のハサミで多数の男根型の食べ物（ソーセージ、キュウリ、バナナ）を切り刻み、下着姿で食べるという長いシーンがあり、その際、彼女たちの熱狂的な信奉者の1人（作曲家のヤン・クルサークが演じる）が電話で「ジュリー」への愛を熱く語る。
「なぜ彼らは『愛している』と言うのだろう？」と彼らは後から考えることになる。
この映画は、二人の主人公が戯れに不道徳な振る舞いを見せる場面を通して、無気力な倦怠感を描き出している。ある場面では、二人はただ親切にしてくれた年上の女性を強盗する。二人はなぜそんなことをしたのか自問するが、後悔の念は全く見せない。
オープニング
一見すると、セドミクラスキー監督は、概ね上記のような出来事を描いた一連の異なるシーンを、明確な構造や直線性もなく展開していくように思える。実際、髪の色以外ほとんど見分けがつかない二人の主人公は、人生に一種の機械的で自動的な性質を持っている。これは冒頭のシーンに顕著に表れており、機械の歯車が文字通り軋む音と、爆弾の落下や爆発（第二次世界大戦時の米海軍の映像）が対比されている。そして、ビキニ姿で座り、きしむ人形のように手足を動かす二人の女性が映し出される。実際、この映画は一定の構造に沿っている。二人は最初は自動人形のように振る舞うが、反抗的な存在――彼女たちの言葉を借りれば「悪い」存在――（もちろん、不吉なリンゴの木の実を食べた後だが）になることを選び、体制に逆らうことがいかに無益であるかを観客に見せつけるのだ。
スタイル
本作のスタイルは、様々なカメラテクニック、フィルター、エフェクトを駆使した奇抜な演出で、分裂的で時にサイケデリックな雰囲気を醸し出しています。ヒティロヴァ監督と、撮影監督の夫ヤロスラフ・クチェラが様々な試みをしているという印象を受けます。その中で最も効果的なのは、最もシンプルな手法、つまり、静止画を極めて高速にカットし、むち打ちのようなストロボ効果を生み出すことです。
それは問題ではありません
セドミクラースキーの中心的な論点は、あらゆる衝動に身を任せ、時に退廃的で時に残酷な衝動に身を任せたとしても、誰も注意を払わないため、実質的な結果にはならない状況が存在するということのようだ。マリー一世とマリー二世が繰り返し言うように、「そんなことは問題ではない」のだ。
後のシーンで、彼女たちは村を訪れ、男たちが自分たちに気づかないことに衝撃を受ける。まるで子供のように、叱られたいがためにわがままを言うのだ。以前のシーンで道端にトウモロコシの殻を捨てた彼女たちは、今やそこに転がっている殻を、自らの存在の証として捉える。生前、ヒティロヴァはフェミニストと呼ばれることに抵抗していたが、 『ヒナギク』をフェミニスト映画と捉えずにはいられない。この映画は、女性そのものかもしれないし、抑圧された人々そのものかもしれない、暗闇の中で激しくもがき苦しむ二人の女性を描いている。映画の舞台となる共産主義的な家父長制が定めたルールに従いたくない彼女たちは、結局のところ、たくさんの檻の中で暴れ回るネズミに過ぎないのだ。
シャンデリア
映画のクライマックスで、二人の女性は広大な宴会場にいる。そこには、不在の客のために用意された盛大な料理が並べられていた。もちろん、二人は最初はためらいがちに、全てを好き勝手に食べていた。自分がそこにいたことがバレないようにするためだ。しかし、すぐに大混乱に陥り、二人はケーキを投げ合い、グラスや食器を割り、巨大なガラスのシャンデリアで一緒に揺れる。
突然、シュールなジャンプカットで、二人は水に落ちてしまう。助けを求め、これからは「いい子」になると約束する。二人は、食べ物を皿にかき集め、テーブルの席を元通りにし、割れた食器を元通りにしようと、全てを正そうとする。実に哀れで無秩序な償いの試みだが、それが肝心なのだ。過去1時間「悪い子」で過ごした二人は、ついに屈服する。かつては大きく抵抗していた声は、いたずらを謝る子供のすすり泣きに変わり果ててしまう。
「善良で勤勉であれば、私たちは幸せになれる」。これは、スターリン主義のポスターから皮肉を込めて引用された言葉だ。
最後のシーンでは、大きな赤い文字で「踏みつけられたつまらないものだけが怒りの源であるすべての人々へ」と映画が捧げられている。
プラハの秋
その後、プラハの春の後、多くの同世代の人々が国を去る中、ヒティロヴァは留まり、文化を支配する人々と戦い続けた。
実際、1968年にソ連が侵攻すると、彼女は1975年まで映画製作を「禁止」された。しかし、彼女は1970年代に『Ovoce stromů rajských jíme（楽園の果実）』をなんとか製作し、その中で彼女は『セドミクラースキー』の冒頭で見られるエデンの園のイメージに戻った。
DVD には、クロアチアの映画監督ヤスミナ・ブラジェヴィッチによるチティロヴァの親密な肖像画「チェスタ(旅)」とピーター・ヘイムズのエッセイも収録されています。
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