この投稿では、Olga Poláčková - Vyleťalová のインタビューを翻訳し、彼女の最も美しい映画ポスターのギャラリーを作成しました。
オルガはチェコスロバキア映画ポスターの最も重要な作者の一人です。彼女は数十枚のポスターを制作しました。ロベール・ブレッソン監督の映画『優しい女』の象徴的なポスターのおかげで有名になりましたが、彼女自身はそのポスターを特に気に入っているわけではありません（彼女のインスピレーションの源となったオリジナル画像の作者は、ファッション／セレブリティ写真家のベン・スターンです。彼はスタンリー・キューブリック監督の映画『ロリータ』のセットで、ハート型のサングラスをかけたスー・ライオンズの写真で有名で、この写真は同映画の象徴的なポスターとなりました）。
まだ映画を楽しんでいますか？
私は昔から映画マニアで、テレビを見るのも好きです。登場人物が会話を繰り広げ、何かが解決され、ちょっとしたミスが満載で、巧みに心理描写を織り交ぜた映画が好きです。現代チェコ映画はあまり好きではありません。面白い脚本やファンタジー要素が欠けているからだと思います。
私は最近の映画ポスター芸術でも似たようなことに気づいています。合理性と技術的達成が、視覚表現を特徴づける特徴を上回っているのです。
ポスターは面白くありません。なぜなら、技術的な機材と集団作業によってデザイナーの個性が失われ、消費されるグラフィックデザインになってしまったからです。誰かがパソコンで何かを切り替えているのと、人が机の上で自分の考えに合った素材と技法を探しながら何かを作り上げているのとでは、全く違います。でも、たまには現代的なポスターも素敵に仕上がることがあります。
あなたの創造哲学は何でしたか?
ポスターには、映画の特徴や、その映画に対するある種の印象を観客に伝えたいと常に思っていました。ラブストーリーなのか、明るい作品なのか、それとも暗い作品なのか。私にとって重要なのは、考え抜かれた作品を作ること、ひそかに、混沌と崩れた作品ではなく、何かを作り上げることでした。また、ある種のジョークも試みました。必ずしもそうであるとは限りませんが、浅はかではなく、価値のあるものを目指しました。ただ、人々に考えさせるように。だからこそ、詩的な背景を持つ映画の仕事が増えましたが、戦争映画のよりフォーマルなポスターも制作していました。
あなたは70年代と80年代に創作活動をされていましたが、政治的な葛藤はありましたか？
『天使と悪魔』では、美しい女性の胸を深く絡み合わせ、それを羽根で軽く隠すという構図を描きました。羽根一枚一枚をめぐる戦いでした！ポーランドのポスターを見ると、裸やエロティシズムにはるかに寛容です。チェコスロバキアでは無理でしょう。共産主義時代の映画製作委員会では、かなり慎み深い扱いを受けていました。裸の女性以外、ポスターには国旗や通貨を描けなかったのです。
あなたのポスター作品のいくつかは国際的に賞を受賞しました。象徴的なポスターは1970年のフランス映画『ジェントル・クリーチャー』です。
初めてのインディペンデントアート作品で、大したことではありませんでした。特に深く考えもしませんでしたし、まさかこんなに有名になるとは思ってもいませんでした。制作当時はポスターも退屈で、芸術的な面ではあまり目立った作品がありませんでした。初めて感銘を受けたポスターは、カレル・ヴァカの「甘い生活」でした。その後、アーティストたちがもっと面白くて骨太な作品を作り始めてから、ポスターはより芸術的なものになっていきました。
「Gentle Creature」がなぜ人気になったと思いますか？
このポスターが大成功した理由は、一般大衆に広く浸透したからだと思います。多くの人が、自宅の子供の壁に貼っていると言っていました。これほど家庭的な雰囲気を持つポスターは他にないでしょう。私自身は多少否定的な印象はありましたが、それほど好きではありませんでした。一つの作品にすべての注目が集まってしまうのは残念です。
著者：カテリーナ・ファルナ、プラヴォ、翻訳：ルーカス・トヴァルダ、チェコ・ポスター・ギャラリー